みずきのアイスクリーム

情報社会論、情報化社会論の類に対しては、いくつもの批判が提示されている。

「技術決定論」的であること。
すなわち、情報技術に注目し、それが社会変動を予測する鍵となると考える傾向があり、他の諸要素?文化、政治、経済、など?が充分に考慮されていない、とする批判である。
情報革命と称される事態は実際には決して到来しない、とする批判。
20世紀後半に限っても、双方向ケーブル、ビデオテクスト、ケーブルテレビなど、
社会に大きな変革をもたらすと一部で考えられ、またそのように論じられた技術があるが、それらは実際には広く利用されないままに終わったり、普及したものの大きな社会変動をもたらすことなく終わったりしている。情報社会の到来を告げる論はそうした過去の例を軽視、あるいは無視する傾向にあることを指摘する論がある。一般に、メディアが社会を変革するという発想は非常に多く見られ、また的外れなものに終わっているという指摘もある。
河川のお話
大阪情報
欧米の美術
ことわざ集
茨城の情報
せの付く言葉
惑星のお話
香り・情報
コインの秘密
知って・マナー
泌尿器科
棚田
弓道
四国
水族館
フラメンコ
昆虫
医用生体工学
上場
バイアスロン

更に、メディアの浸透や新しい情報、コミュニケーション技術が社会を大きく変動させるとする議論は「情報社会」の誕生を遥か遡って存在していることも指摘されている。電報や新聞が社会変動をもたらすと考えられたことがあり、そこで議論された社会変動の内容には、今日情報社会論として流布しているものとよく似た論点が含まれている。
上記の情報社会の到来にたいして懐疑的な見方と関連しているが、昨今の情報技術の発展は情報の量的な変化を起こすかもしれないが、伝播される情報の質的な変化はもたらさない、とする批判。そこでは、情報技術がもたらしたのは情報を伝える速さや量、また手段であり、それらは社会が動く仕組みに抜本的な変化をもたらしているわけではない、とされている。
情報社会の到来を告げる議論は、技術を売り込みたい情報産業の広告として機能している、あるいは情報技術立国を目指す国家の片棒を担がされている、とする批判。情報社会の研究はしばしばそうした企業や政府の資金援助を受けて行われるものであることを指摘する場合もある。これは、上記の2点とは異なり、必ずしも「そのような予測は外れる」という形の批判ではない。むしろ、企業や国家の思惑に操られてしまい、批判的に物事を見ることを怠っている、社会にとって本当に望ましいことが何であるかを真剣に考えることを忘れてしまっている、といった含みを持っている場合も多い。
革命的な変化を通じてユートピアが実現される、という論調に異を唱えるもの。このタイプの批判は、情報社会と呼びうる何かが到来することは必ずしも否定しないが、それは理想的な社会とは程遠く、様々な害悪をもたらすものだ、と警鐘を鳴らす。多くの研究者によって描かれている情報社会のネガティブなビジョンには次のようなものがある。
データベースや監視カメラなどに代表される監視・管理技術が発達し、政府や企業によってプライバシーが侵害され、言論の自由や思想の自由が脅かされる社会。実際にイギリス政府は主に犯罪を減らすために監視カメラ (CCTV) を広範囲に導入しており、さまざまな議論をよんでいる。
少数の企業によって報道機関が独占（あるいは寡占）され、多様な言論が流通する健全な民主主義が脅かされ、少数派の意見、企業や資本主義を批判する意見などが抑圧される、反民主主義的な社会
少数の企業によって文化産業が独占（あるいは寡占）され、消費者が健全な道徳や判断力を失ったり、「豊かさ」について誤った理解をしたり、文化的な多様性や創造性が失われたりする結果生まれる、貧しく、空しい社会
情報技術への理解が深く、情報処理能力に長け、情報へのアクセスに恵まれた、一部のエリートと、それ以外の人々の間の貧富の格差が広がり、より強固な搾取の構造が打ち立てられる社会
犯罪を実行する為の関連技術と誰でも簡単に触れる事が出来てしまい、治安が劇的に悪化している社会。現実にインターネットを悪用した犯罪は急増している。
情報の過剰化により本来得られるべき情報が得られず、また偽情報の氾濫などにもより、情報自体の意味が損なわれる。つまり、「情報化社会とは情報がゴミと化す社会のことだ。」との批判もある。
個人が自分の情報を制御できなくなる。買い物を始め生活するためには社会のあらゆるところで個人情報の提供を求められ、そして提供した情報は一次提供先にとどまらず、あらゆるところで利用されるようになる。だが、情報提供者はそのことを把握も管理もできないようになる

相馬氏（そうまうじ、そうまし）は、下総国、陸奥国（後の磐城国）を領した一族である。桓武平氏良文流千葉氏の支流。

初代の相馬師常は鎌倉時代初期の武将千葉常胤の次男である。師常が父常胤より相馬郡相馬御厨（現在の鎌ケ谷市、柏市、流山市、我孫子市、野田市の一帯）を相続されたことに始まる。

常胤の子の内、師常のみが「胤」の字を継承していない。伝承によると師常は平将門の子孫である篠田師国の養子とされ、将門に縁の深い相馬御厨を継承させたとする。ただし、実際に将門が本拠としていたのは相馬郡ではなくて、その北の豊田郡・猿島郡であり相馬郡はその周縁部でしかない。これを坂東平氏を代表する武将である将門と相馬郡を結びつけて相馬氏による相馬郡支配の正当化を図ったとする見方もある。
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実際は、相馬御厨は平忠常以来の房総平氏の代々の土地であり、平常長の五男で上総氏の祖である常晴が既に相馬氏を称していた事が確認される。常晴は実子の常澄と折り合いが悪く、甥で師常の祖父である千葉常重に家督を継がせているが、諸系図では常澄が相馬六郎と号していた事が確認され、常澄の九男である常清も相馬氏を称していた事が確認される。そして上総広常の失脚と共に、師常が相馬御厨の地に据え、それに因んで相馬氏を称したのが実情らしい。尚、常清の系統は姓を相馬氏から角田氏に改めている。

師常の子孫は相馬御厨を中心として活動していたが、4代胤村の死後、先妻の子・胤氏と後を託した後妻の子・師胤（5代）が家督を争った。師胤は父の譲状を鎌倉幕府に提出したが、幕府はこれを認めず、胤氏を継承者として認めた。このため、師胤の子・重胤（6代）の代に所領として許された陸奥国（磐城）行方郡に入った。なお、胤氏一族は下総に残留して下総相馬氏となる。

この両家はその後も所領争いを繰り返し、南北朝の戦いでは奥州側は北朝方下総側は南朝方であった。また、後の小田原の役でも敵対関係となり、奥州側は大名として残ったのに対して、下総側は小禄の旗本として衰退する。両相馬が正式に和解したのは18世紀に入ってからとされている。

下総、陸奥の他にも分家、諸族は日本全土に拡散しており、彦根藩に仕えた一族の末裔からは相馬永胤を輩出している。

地球上の生物多様性は均等ではない。一般に、熱帯では多様性が豊かであり、極地（高緯度地方）に近づくにつれ種の数は減少する。多様性は気候、標高、土壌、および同時に存在する生物に影響を受ける。また、特異な適応メカニズムを必要とする生息地があることによって、多様性・固有性が高い地域ができる。例えば、北ヨーロッパの泥炭湿原やスウェーデンエーランド島のアルヴァールでは、動植物の大きな多様性が観察され、それら動植物の多くは他の地域では見られないものである。

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生物多様性ホットスポットは多数の固有種が存在する地域である。ホットスポットは、雑誌Environmentalistの2つの記事の中でメイヤーズによって特定された。ホットスポットの大部分は熱帯に位置し、その多くは森林である。ホットスポットは人口爆発地域の近くにあることが多く、人間活動が劇的に増加しているため、固有種が危機にさらされている。

ホットスポットの例として次の地域がある。ブラジルの大西洋岸森林には約2万種の植物、1350種の脊椎動物と何百万種の昆虫類がおり、半数程度は固有種であると推定されている。6500万年前にアフリカ大陸から分離したマダガスカル島では、乾いた落葉樹林と低地熱帯雨林において、固有種の比率と生物多様性が非常に高い。

マルセラ・バスケス（Marcera Vasquez）（日本語音声：渡辺美佐）
サピン空軍第9航空陸戦旅団第11戦闘飛行隊「エスパーダ隊」2番機パイロット。階級は中尉。27歳。TACネームは「マカレナ（Macarena）」。コールサインは「エスパーダ2」。
上官であるロペズとは男女の関係でもあり、彼と共にクーデター軍「国境無き世界」に参加。重巡航管制機「XB-0」の護衛任務にあたっていた。
戦後は組織を脱退し、ロペズの遺影となった写真と思い出を胸に生まれ故郷であるサピンの首都グラン・ルギドに戻り、フラメンコのダンサーとして生計を立てている。
※ 「マカレナ」には複数の意味があり、その一つにスペインの聖母像「ラ・マカレナ」がある。また、フラメンコや歌謡曲の曲名、地名や人名としても使用されている。
アルベルト・ロペズ（Alberto Lopez）（日本語音声：山野井仁）
サピン空軍第9航空陸戦旅団第11戦闘飛行隊「エスパーダ隊」1番機パイロット。階級は大尉。32歳。TACネームは闘牛士を意味する「トレーロ（Torero）」。コールサインは「エスパーダ1」。搭乗機はJ35J。重々しく威圧感に満ちた機動から、「灼熱の荒牛」の異名を持つ。
サピン空軍では珍しい傭兵部隊に所属、ベルカ戦争では南部戦線のエースとして、僚機と共に活躍した。戦争中期、サピン空軍は連合軍としてオーシア連邦との共同作戦が増え、その最中に「国境無き世界」創設者の一人、当時オーシア国防空軍大尉であったジョシュア・ブリストーと意気投合、協力関係を築く。ベルカ戦争終戦後の10月に所属基地から姿を消し、クーデター軍に参加したが、重巡航管制機「XB-0」の護衛任務を最後に行方不明となっていた。後にパートナーであったマルセラ・バスケスの証言により死亡が確認されている。
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オーシア国防空軍
アンソニー・パーマー（Anthony Palmer）（日本語音声：大黒和広）
オーシア国防空軍第8航空団第32戦闘飛行隊「ソーサラー隊」隊長。32歳。階級は中尉。TACネームは「ベディヴィア（Bedivere）」。コールサインは「ソーサラー1」。
ブリストーの部下で、クーデター軍「国境無き世界」のメンバーの一人と考えられている。バルトライヒの決戦後ブリストーと共に消息を絶つ。
戦後は組織を離れ、2005年現在は保険会社に勤務。
TACネームの「ベディヴィア」とはアーサー王に仕えた円卓の騎士の一人のベディヴィエール卿のことで、エクスカリバーを返却した人物である。
ジョシュア・ブリストー（Joshua Bristow）（日本語音声：木下浩之）
オーシア国防空軍第8航空団第32戦闘飛行隊「ウィザード隊」隊長。36歳。階級は大尉。TACネームは「ルーカン（Lucan）」。コールサインは「ウィザード1」。
ピクシーことラリー・フォルクとは互いの腕を認め合っており、彼をファーストネームのラリーと呼ぶ仲。クーデター軍「国境無き世界」の創設メンバーの一人と考えられている。
戦後はウィザード隊の隊員からなるテロリストグループのリーダーとなり、テロを計画していたが逮捕され、2005年現在はオーシアのランドフォード連邦刑務所に服役中。
TACネームの「ルーカン」とはアーサー王に仕えた円卓の騎士の一人のルーカン卿のことで、前述のベディヴィエール卿とは兄弟である。
ジャック・バートレット（Jack Bartlett）
27歳。階級は大尉。
F-14Dを駆って登場するが、セリフはなく、「ハートブレイク・ワン（Heartbreak One/表示はHTBRKONE）」というTACネームのみ画面上に表記される。その後、撃墜されベイルアウトしたウォルフガング・ブフナーと遭遇し、事情を聞いた上で彼を自分の部隊の編隊員ピーター・N・ビーグルとして匿うことを決意。自分の所属部隊の壊滅と、ベルカ軍が激戦空域B7Rを中心に使用していた電磁波兵器によるデータの混乱を利用して見事成功させた。当時はオーシアとの対立から融和に転じようとしていたユークトバニア連邦共和国の陸軍情報部に属するナスターシャ・ヴァーシリエブナ・オベルタスと恋愛関係にあり、最終的には恋愛よりも祖国と仕事という比較的緩やかな破局を迎える。
エースコンバット5にもウォードッグ隊の隊長として登場する。ベルカ戦争当時のあだ名は「ブービー」だったが、このあだ名は後に5の主人公ブレイズに受け継がれる。

その他
ブレット・トンプソン（Brett Thompson）（日本語音声：竹本英史）
物語の語り手。
ベルカ戦争終結から10年後の2005年、ベルカ戦争の資料に共通する一人の傭兵についての記述に興味を持ち、ラリー・フォルクなどその傭兵を知る人物との接触によって、ベルカ戦争の隠された真実を目撃することになる。今作のムービーパートは彼の記録したインタビューを含むOBC（ゲーム内のテレビ局）の報道ドキュメンタリー番組という設定だと思われる。ちなみに、その番組の視聴率は24.4％と「エースコンバットゼロ」のプロデューサーは述べている。

髪結い（かみゆい）は江戸時代から明治にかけての理髪業に従事する人を総称する言葉で、今の美容師のこと。

男性の髪を手がける男の髪結いで「髪結い床」という自分の店を持つものは床屋とも呼ばれたが、女性の髪を手がける女髪結いは遊郭（遊女は上得意だった）や顧客の家を訪問していた。

以下「床屋」では男性の髪結い、「女髪結い」では女性の髪結いについて扱う。

床屋 [編集]
男性の髪結いは、月代が広まった室町後期に一銭程度の料金で髪を結い月代を剃った「一銭剃」（いっせんぞり）が起源である。

雑用をこなす召使がいる武士と違い、庶民は自分で月代を剃ることができず（貧しい人は月代を伸ばしっぱなしにしたり妻に剃ってもらうなどした）髪結いに頼んだのだ。彼らは町や村単位で抱えられ、床と呼ばれる仮店で商売を行ったため床屋とも呼ばれる。

床屋が特に多かったのは独身男性が多い江戸だったが、江戸の男性はかなり頻繁に床屋に通っていたらしく床屋は番所や社交場としても利用された。江戸や大阪・京都では、床屋は幕府に届出して開業した後は町の管理下で見張りなどの役割を果たしており番所や会所と融合したものを内床、橋のそばや辻で営業するものを出床、道具を持って得意先回りをするものは廻り髪結いと呼ばれた。

当時の床屋は現在の美容院と違って客の髭を剃ったり眉を整えたり耳掃除までしていたため、かなり長い年月の修行が必要になる技術職でもあった。床屋の料金は天明年間でおおよそ一回280文前後で、月代・顔剃り、耳掃除、髪の結いなおしをする。

一方、得意先と年季契約して出張する「廻り髪結い」は大店などに抱えられており、主人からは一回100文前後、ほかの従業員はその半額程度の料金を取った。決められた料金のほかに、「あごつき」といって得意先に食事を出してもらう契約のところもあり、また祝い事のご祝儀なども届けられるなど腕のよい髪結いならそれなりに余裕のある暮らしを送れたらしい。

女髪結い [編集]
結髪が習慣化して以来、成人女性は自分で髪を結うのが嗜みだったのだが、髪型が複雑化した明和年間ごろにはもはや結髪の素人には手に負えず、また、後ろ髪を大きく突き出すような自分では結うのが難しい髪型が氾濫したため、多彩な髪型を熟知し顧客の容姿や好みに合わせて結い上げる専門職が必要になり男性の「廻り髪結い」が遊郭を出入りして遊女の髪を結った。
ちぇりもや 変わら ラビリティ サーミ サフィニア マンダ ロイワ モナムール セーター チたねもみ セイロ スパチュラ カーバ スキー トンカツ オーバ スパート ディーエー 激しい 地球 しらあや タンニン デラッ チャペル ブレスト オリーブ ウィン べにいろ バラード マレイド せっつ フローシー ファイター レランス ユート 甚兵衛 スウィング バイオ アーコ のつ国内 レトリ パッション セレブ オペック ケルビン メンヒル にらめっこ サンゴ とまこまい イアク

しかし、男性にはさらに複雑化してゆく髪型を熟知し顧客の細かな要望に応える作業は厳しく、安永ごろになると女性の髪結いが登場して遊郭の「廻り髪結い」は急速に衰退していった。

彼女たちは筋目櫛や梳き櫛などを風呂敷に包んで顧客を訪ね、客の要望を聞きながら最新の髪形を結っていった、江戸時代後期には毎年のようにスタイルブックが売り出され髪結いはそれを参考にアレンジを加えてゆっていた。

女髪結い自体は着古した地味な衣装に前垂れを帯代わりにするような堅実で質素な女性が多かったのだが、幕府には他人に髪を結わせるという行為が贅沢だと目をつけられてたびたび禁止令を出されていた（とはいえ耳を貸すような女性は皆無に等しかったのだが[要出典]）。

髪結い料は安永ごろの資料を見ると一回で200文程度で、物価の上下や時代ごとに多少の変遷があったと思われる。また、遊郭の女郎や大店の妻女からは季節ごとに祝儀の品が届き、「髪結いの亭主」といえば高給取りの女房のおかげで楽な暮らしをする男の代名詞であった。

キリストの向かって左の人物は定説では使徒ヨハネとされている。他の使徒がキリストの言に驚いて慌てた仕草をしているのに対してこの人物は（モナリザのように）手を組んで落ち着き、哀しそうな顔をしているようにみえる[1]。また青い服に薄赤のマントの人物はペトロの言葉に耳を傾けるように描かれており、ヨハネによる福音書13章23-24節の、ペトロがヨハネに問いかけている場面を絵画化したと見るのが穏当であろう（イエスの愛しておられた弟子を参照）。

描かれている人物は、以下のように同定するのが通説である（向かって左から、顔の位置の順番に記す）。

バルトロマイ - テーブルの左端、つまりイエスからもっとも離れた位置におり、イエスの言葉を聞き取ろうと立ち上がった様子に描かれている。
小ヤコブ - イエスと容貌が似ていたとされる使徒。左手をペトロの方へ伸ばしている。
アンデレ - 両手を胸のあたりに上げ、驚きのポーズを示す。
イスカリオテのユダ - イエスを裏切った代償としての銀貨30枚が入った金入れの袋を握るとされる。（ただし、マタイによる福音書では、イエスを引き渡した後で銀貨を受け取ることになっていたが、ダヴィンチは、聖書にある「手で鉢に食べ物を浸した者が、わたしを裏切る」の表現が難しかったためではないかと言われている。
ペトロ - 身を乗り出し、イエスの隣に座るヨハネに何か耳打ちしている。
ヨハネ - 十二使徒のうちもっとも年少で、聖書では「イエスの愛しておられた者がみ胸近く席についていた」と記されている。中性的顔立ちと『ダ・ヴィンチ・コード』の影響からか女性と思われがちだが、それはこの作品を問わずレオナルドに良く見られる画風である。（ヨハネによる福音書13章23節）
トマス - 大ヤコブの背後から顔を出しており、体部は画面ではほとんど見えない。右手の指を1本突き立てているのは、「裏切り者は1人だけですか」とイエスに問い掛けている姿と解釈されている。左手はよく見るとテーブルの上に置かれている。
大ヤコブ - 両手を広げ大袈裟な身振りをしている。
フィリポ - 両手を胸にあて、イエスに訴えかけるような動作をしている。
マタイ - テーブル右端のマタイ、タダイ、シモンの3名は互いに顔を見合わせ、「今、主は何とおっしゃったのか」と問い掛けている風情である。イエスから離れた位置に座る彼らにはイエスの言葉がはっきりと聞こえなかったのかもしれない。
ユダ (タダイ)
シモン

表現 [編集]
この時代までの最後の晩餐の絵画は聖人には必ず後光がさしていた。また12弟子の中で裏切り者とされたユダは、後光が無い、あるいは横長のテーブルに一人だけ手前側に座るなどの構図で明らかに区別されて描かれていたが、レオナルドは12人の弟子を等しくテーブルの奥側に配置し、後光も描かなかった。かわりにキリストの背後に明るい外部の景色を描き、ユダの手には銀貨を入れた袋を持たせ、顔に陰をいれることで区別が図られている。なお、ユダの背後にはナイフを握った手が描かれている。この手はペトロの右手であるとするのが一般的であるが、オリジナル画面の剥落が激しいため、判然としない。そのため、「この手をこの向きにできる者はおらず、この手の持ち主は謎である」とする説もある。
伝統的に赤い服に青いマントとされていたキリストは、伝統に倣った容姿で中央に三角の構図で描かれ、3人一組となった弟子はそれぞれ台形の構図でキリストを囲むように描かれている。遠近法、背景、弟子の表情、手の動き、目線、配色、構図など、あらゆる点で中央のキリストに注目が集まるよう工夫がされている。
ルリマ カントリー おいずり ファラオ オーチャ バイバル ロカアォ パーカー トリミン ティラピ オール リージョ ダリア ドゥー ラーゲ ジフ スピコン プロテーゼ ツィリング アフロ 月下美人 シュート ソムリ レイド エアポ ピンポ レーキ パナビ いまかね ドレッ あかんち モルツ カイア スキッ チャートポ ベガス 紅葉 華ごころ リスト サーボ サイト紙燭 テレメ パステ コース オーナブリ ダット サーチアウト すなのみ ブールマ リーダー

テーブルの上には、折り目のついたテーブルクロスが広げられ、大皿が3つ、それに取り分け用の小皿と、手洗い用の水を入れた皿（フィンガーボウル）、塩壺と思われる小型の容器、ナイフ（フォークはない）、ワインを入れた小さなグラスなどが置かれている。剥落のため、細部ははっきりしない部分もあるが、ワイングラスは（ユダの分も含め）13個置かれていることがわかる。20世紀末に行われた修復の結果、皿の上にあるのは魚料理であることが判明した。他に、丸型のパンと、レモンまたはオレンジと思われる果物（魚の風味をよくするためのものと思われる）が見られる。

K
マヤ、ジャックらが所属するテロ組織のリーダー。極めて高い頭脳の持ち主。フードを被って目元、頭部を隠している。ジャックやマリアと携帯で直接連絡をとったり、THIRD-iに捕まったマヤが絶対に自白しないと信じるなど、一部の部下には信頼を置いている。しかし参謀であるJに関しては、部下や任務に対する意識の違いで意見をする、神島の始末を彼の息子であるJの許可なくマヤに命令する、Jの許可なく自ら2代目教祖を名乗る、追い詰められたJの手助けをしないなど、不信感を抱いている部分もある。「ファルコン」の処遇についてもJと対立、不満を感じながら従っている。
J
テロ組織の参謀。
藤丸に匹敵するレベルの頭脳を持っている。本人もそのことを意識しており、自分と藤丸を比較することが多く、自分も藤丸と同じ神の血を引く人間であると豪語している。組織の計画を遥に漏らした宝生を粛清しようとしたり、THIRD-iに連行されたマヤの失態を厳しく追及したりするなど、失敗した部下には嫌悪感を示す。ただし、ミハエルにはかなりの信頼を置いているらしく、敷村ファイルの取得に失敗した時も言及しなかったり、自分の本音や思想観などを話したりすることがある。またヤコブ、カインやアベルなど自分の直属の部下にも一定の信頼を置いている。
任務をゲーム感覚で楽しんでおり、藤丸もそうであると思っているため、Kと意見が合わないことがある。Kとは藤丸の処遇についても意見が合わず、Kの自分に対する不満を電話越しに見抜くなど、Kを心の底から信頼してはいない。藤丸と面会した喫茶店では、ウイルスを撒いたと嘘の情報を流して店内を混乱させ逃亡した。
神島紫門（かみしま しもん）
教団の祖であり、K、Jを育てて組織を拡大した人物。更にはテロ組織の実質的な影の総統。ロシア人の血を引いており、そのことを誇りに思っている。拘置所に収監されていたがJたちにより脱獄、教団と合流する。しかし、収監中に政宗の提案により体の中に放射性マーカーを埋め込まれていたことで藤丸たちの追跡によりアジトを襲撃され、逃亡中にマヤに銃殺される。
折原マヤ（おりはら-）
ロシアで「鍵」となる細菌ウィルスを手に入れた人物。ロシアの連邦保安庁の諜報員を殺している。
「ファルコン」によってセクハラを暴かれ解雇された弥代学院高等部生物教師・日景の後任として藤丸の前に現れる。Kから厚い信頼を寄せられ、直接指示を受けて動いていたが、藤丸たちによってTHIRD-iに連行され、司法取引を持ちかける。その後、宝生と共に藤丸と加納を港に誘い込み、藤丸を連行。遥と音弥の命と引き換えにTHIRD-iへのハッキングを命じる。Jが喫茶店で藤丸と面会した時には、嘘のウイルス散布情報による混乱を大きくした。Kの命令で神島を射殺する。
Kから信頼されている反面、Jからは失敗を厳しく追及され、恐怖を感じている。宝生に仲間意識を感じていた彼女の動揺を恐れたJは、宝生の死を知らせないように配慮した。
ジャック＝デイモン
国際指名手配されている殺し屋。元SWAT隊員だが異常な殺人衝動の持ち主で、無関係の人間を射殺したため免職になった。左手の甲に蝶の刺青がある。マヤと同じく直接Kの指示を受けているため、ミハエルやヤコブたちとは別行動をしていることが多い。
優秀な狙撃手であり、沖田・敷村を射殺し、遥と富永を拉致する。ファイル奪取のため竜之介と宗方を狙うが、藤丸たちに阻止され、右手を犠牲に逃走する。戦闘能力は高く、生物化学研究所から脱出する時には銃を所持する警察の包囲網を、残った左手一本で壊滅させた。
弥代学院を包囲した時には、藤丸の偽装指示に欺かれ校内の仲間を射殺、もしくは行動不能にしてしまう。仲間からの信号で騙されていたことに気付き藤丸・加納・南海と対戦するも敗北。その後、保健室に現れたところを竜之介に射殺される。
城田（しろた）
富永の夫になりすましていた。藤丸に同行し、遥を拉致して逃走する。藤丸の活躍で捕捉されるが、THIRD-iに連行される前に服毒自殺する。
伊庭雅博（いば まさひろ）
警視庁から派遣された捜査官。ジャック、城田と共謀して船木刑事を射殺し、その罪を竜之介に着せる。
立川マリア（たちかわ-）
英の義母。フィリピンのマニラ出身らしく、肌の色が少し濃い。発音が少し訛ってはいるが日本語は上手い。英には母として接しようとしているが、英が血のつながりの無さを意識しており、あまりうまくはいっていない。ひそかにKと連絡を取り合っている。
英に風邪薬と偽ってウイルス入りのカプセル剤を飲ませ、『BLOODY-X』に感染させる。Kから任務終了の連絡と帰還命令を受けた後、英の父を殺害する。
マウーロ＝アラビリア
マリアの実弟。28歳。組織に心酔している。立川水道施設に勤務しており、経営者である英の父を「義兄さん」と呼ぶ。公私ともに信頼されてはいるが、立川家を日本でのテロ活動の隠れ蓑にするためだけに利用している。しかし英には、幾分の良心の呵責を感じていた。何者かと連絡を取り合い、神島が収監されていた拘置所に工事作業員として出入りしていた。
日頃はやや訛りのあるしゃべり方だったが、英を射殺する時には流暢な日本語で語りかけていた。英を射殺した直後に、藤丸の偽装指示で敵と誤認したジャックに射殺される。
ミハエル
情報技術担当。メガネをかけた青年。マヤ、ジャック、マリアとは違い、Jから直接命令を受けている。藤丸には及ばないものの、彼のTHIRD-iへのハッキング方法を一目見ただけで覚え、ウイルスデータを先回りして消したりするなど高いハッキング能力を持つ。Jからは信頼されており、個人的な会話をすることがある。また自身の失態には言及されずにフォローされたため、失態を追及されるマヤには苛立ちを見せる。
ヤコブ
ウィルスの偽装工作を行った後工員を装って車を奪う。無精髭で顔が神島に似ていることからTHIRD-i襲撃の際に神島を逃がすための囮となる。
カイン
金髪に長髪の女性。アベルと常に一緒に行動している。藤丸とJが対峙した喫茶店で、ウィルスに侵された一般客を装い店内を混乱させる。無口なアベルに対し、マヤの失態に苛立つなど感情を表に出す。
アベル
制服姿の少女。カインと常に一緒に行動し、迫真の演技で店内を混乱させる。滅多に話さない。
せいぜつ デスマ バグパイ セミナー ユビキノン バラック フロック ダバッグ パンパ ソドミー リング ウォーム ジョーズ ドーミ クロスバ サイバー バンガ ハミング メンソール しろかもめ ポトス ロリズム ニング ヨヒン ハイク ナビ雑草 レモネード ダウラギ イロード テーション テンショ フルベ ビーフシ マーメ ステイ レリック げんこつ スレーブ フラグ トップモー ランドレ チュクチ モノマー ニーズ トラポコ テンポ エニグ ギャラリー ラスト マーキュリ

その他
敷村壮介（しきむら そうすけ）
高木夫妻とは学生時代からの旧友。大学教授。竜之介から「BLOODY-X」の分析を依頼される。結果を竜之介に渡そうとするが、証拠隠滅を図るジャックに狙撃され死亡する。
高木加奈子（たかぎ かなこ）
藤丸の母（故人）。夫である竜之介とは学生時代から交際していた。生前はブログを運営しており、藤丸はパソコン操作は彼女から教わったと述べている。
宗方瞳（むなかた ひとみ）
竜之介の旧友。正体は敵組織の内通者。サーシャの尋問で敵組織の拠点について証言する。
九条政宗（くじょう まさむね）
法務大臣で音弥の祖父。弥代学院の卒業生。遥と共に数十年ぶりに学院を訪れることになったが、保健室に向かう時に『BLOODY-X』に感染・発症した英を目撃、自身も感染する。その後、抗ウイルス剤によって助かる。
富永京子（とみなが きょうこ）
遥の主治医。遥と一緒に拉致されたが、藤丸らが救出する。夫を宝生に銃殺される。
サーシャ・カバレフスキー
ロシア連邦保安庁（FSB）のエージェント。マヤたちの手によりロシアから持ち出された「BLOODY-X」と中性子爆弾の行方を追って来日する。加納とは2年前まで交際関係にあったらしい。
ホーネット
「世界最強のハッカー」を自負する、クラッカー。Kに依頼されて、藤丸のハッキングを妨害する。表面上は協力しあっているが、心の奥では全くお互いを信頼していない。

用語解説
クリスマスの虐殺
マヤに殺害されたロシアの諜報員が隠し持っていたデータファイルの名称。中には、ホームビデオで撮られたロシアの駅の映像が入っており、最後に映っている全員が吐血して死亡している。第1話冒頭にてロシアでウイルスを入手したマヤが、感染爆発の実験のために提供者にウイルスを感染させたことが原因で起きた事件。
また、このファイルはTHIRD-iでも解読不能だったものを藤丸が解読。その場に居合わせたマヤでさえも唖然とした。
警視庁毒ガステロ事件
2年前に藤丸がある企業のシステムにハッキングした際、宗教組織による大規模なテロ計画の証拠を発見、その計画がTHIRD-iに知らされ組織の教祖であった神島紫門は逮捕されたが、その後教祖奪還を目論んだ部下達が警視庁に対し毒ガステロを実行、約80名の死者を出してしまった。
また、藤丸はそのテロ計画のことを竜之介に教える際に自分が『ファルコン』である事を告白し、以降THIRD-iに協力していた。
BLOODY-X
本編に登場する殺人ウイルスの元になったもので、ソ連で天然痘ウイルスとエボラウイルスとを掛け合わせて作られた。症状は嘔吐と発熱から始まり、皮膚がただれ全身粘膜から出血する。発病後の生存率はほぼゼロという恐ろしいウイルス。
感染後3時間以内に発病し、主に飛沫・接触感染で広がる。人体への感染及び発病を経て活性化し、その感染力を大幅に増す特徴があるため、活性化前の状態における空気感染の力はそれほど高くない。摂氏60度で死滅する。

天涯孤独の主人公、リストラ中年、中国人の密入国者、家出娘など、社会から冷たくされる者たちが擬似家族を作り、各々の過酷な運命から互いに身を守っていく姿を描いた作品である。
ハンモ サイクロ ジャイル ダゴン ローツェ 夕立ち クフルト マーガ 白菜 エゴイ シプリン ヒート サテラ 黄昏 あくび ぞくげん スコール おきなれ プリスクール トーラス ブルー オートオオ レモンピー 天永 リュード フキ ギアシ ルクセン ジャイロ サイド ジェット ダックス フレア 四天王 マンゴー ピアニスト モヒカン ナビむつ デザイン キュー きつき ストップ じょうさい ヒヤシンス シュミナ リフネ メゾネット イング ダッシュ リング

高屋敷 司（たかやしき つかさ、本名：沢村 司） 声：小野大輔（ドラマCDのみ）
主人公。天涯孤独の青年。中華料理店でのアルバイトで生計を繋ぐ。彼が路地裏で春花を助けたことによって物語が始まる。20歳、長男役。
高屋敷 寛（たかやしき ひろし、本名：広田 寛） 声：比留間狂ノ介 / 若本規夫
謎多きリストラ中年。司が春花を助けているのを偶然目撃し、自分も助けてもらおうと強引に部屋に乗り込んでくる。その後、行き場を失い高屋敷家に集まった面々に「家族計画」を提案する。父親役。
高屋敷 真純（たかやしき ますみ、本名：板倉 真純） 声：MIWAKO / 畠山美和子
男にだまされ自殺しようとしていたところを、たまたま通りかかった司たちに助けられる。意志が弱いために一人で生きていけず、司を頼り高屋敷家に迷い込む。30歳、母親役。
高屋敷 青葉（たかやしき あおば、本名同じ） 声：北都南
「高屋敷家」の屋敷の持ち主。資産家の娘だが、親に反発し旧宅に逃げる。公園などで似顔絵書きなどをして生計を立てている。他人と心が触れ合うことを頑なに拒絶し、常に他人との間に壁を築いている。言葉遣いは悪く口を開けば罵詈雑言の山なのだが、立ち居振る舞いは優雅で気品を感じさせる。22歳、長女役。
高屋敷 準（たかやしき じゅん、本名：大河原 準） 声：杉沢淳子 / 今井由香
司の学生時代の同級生で、金儲けが全てという価値観の元に行動している。物を食べることにトラウマを持っており、栄養補助食品しか口にすることが出来ない。20歳、次女役。
高屋敷 春花（たかやしき はるか、本名：王 春花/ウォン チュンファ） 声：佐々留美子
何者かに追われ行き倒れになっているところを司に助けられた、中国人娘。三女役。
高屋敷 末莉（たかやしき まつり、本名：河原 末莉） 声：片瀬唯
家出して公園でダンボールハウスを作って生活するも、嵐で壊れて高屋敷家に逃げ込んだ少女。実はやおいの趣味があり、それ系の小説を書いている。中学一年生。13歳、四女役。
久美 景（ひさみ けい） 声：杉沢淳子 / 今井由香
準の双子の妹。自分を育ててもらった養護施設を切り盛りしている。学生の頃から、司に好意を持っている。
劉 家輝（ラウ カーフェイ） 声：十文字隼人 / 子安武人
司が働いている中華料理店『龍龍』の店長代理。
劉 楓（ラウ フォン） 声：鎌田千歳 / 内川藍維
劉家輝の実妹。たった一人の肉親。
山名順子(やまな　じゅんこ)
春花の母親。
山名人志(やまな　ひとし)
順子の夫。
山名由利(やまな　ゆり)　声：野神奈々
順子の娘。春花の妹にあたる。
伊佐坂
高屋敷家の隣人。
大場 康幸
司の親戚、幼い頃の司を引き取った。
添田 達也
真純の元婚約者。
中里 良太
末莉の親戚。
ジョディ
末莉のパート先の同僚。
蘭霞（ランシャン）
末莉のパート先の同僚。
ミーシャ
末莉のパート先の同僚。
氷室 冴子
景が勤めている児童養護施設『うぐいす学園』の園長。
小夜
『うぐいす学園』で暮らす孤児。
鳥
高屋敷家のペットのカラス。本名はクロード。
アスタルエゴ
近所の猫。
『家族計画 〜そしてまた家族計画を〜』（かぞくけいかく 〜そしてまたかぞくけいかくを〜）は、2004年7月30日にシーディーブロス内のブランド・高屋敷開発から発売された、『家族計画』の外伝（そしてひとつの区切り）にあたる18禁アドベンチャーゲームである。外伝のためか、『家族計画』本編と比べてストーリーが短い。

「家族計画〜絆本〜」は、当初単体で発売される予定だった。ところが「家族計画〜絆本〜」は延期に延期を重ね、ついに発売中止になってしまった。代わりに「家族計画 〜そしてまた家族計画を〜」の発売が決まり、「絆本」はその特典としてつくことが発表された。また通常版とともに、ネット認証を必要とするアクチベーション版も発売したことでも知られる。そのため、抱き合わせ商法とも揶揄された。

アンケート葉書を送ったユーザーに音声追加CDを郵送し、またアクチベーション版ユーザーのためにインターネットからも音声追加パッチをダウンロード可能にするとした。後にアクチベーション版のユーザーから音声追加CDが欲しいとの声があがり、葉書を送れば音声追加CDをもらえるようにした。反対に、通常版でもインターネットからダウンロードして音声追加パッチを適用できる。さらに音声追加パッチを適用すれば、アクチベーション版の特徴であるネット認証を必要とせずにプレイできるようになっているため、通常版とアクチベーション版のゲームに実質上の違いはない。

『天と地と』（てんとちと）は、海音寺潮五郎の歴史小説｡1960年から1962年まで『週刊朝日』に連載し、1962年に朝日新聞社に初版した。

上杉謙信の生涯を、生まれる前から川中島の戦い直後まで描く。海音寺の代表作である。

1969年の大河ドラマ『天と地と』として放映。また1990年には、角川映画として映画化された（テーマ曲は小室哲哉による「天と地と?HEAVEN AND EARTH?」）。2008年にはテレビ朝日でドラマ化（主演は松岡昌宏）された。

虎千代（後の謙信）は、父・為景に出自を疑われ、養子に出されそうになったり、寺に入れられたりした。しかし、父の後を継いだ兄・晴景に統率力がないと悟ると、兄を倒し、越後を統一することになる。

成年後よりも幼少時の物語に紙数を多く割いていることが特徴である。

作品執筆の経緯
海音寺潮五郎は「日本人に日本歴史の常識を持ってもらいたい」という考えを持ち、歴史の真実を伝えることに主眼を置く「史伝」という形式の作品を多数執筆している。その代表作が『武将列伝』である。この『武将列伝』では戦国時代の武将をはじめとして、日本史上で「武将」と呼ばれた人物が数多く取り上げられているが、これらの人物は当時作品を連載していた「オール読物」の編集者の指示によって人選されたものであった。これは編集者を読者の代表に見立て、その要望に沿うことがすなわち読者の要望に沿うことであるとの考えに基づくものであった。

連載の途中、次は武田信玄を取り上げたいとの依頼が海音寺に届いた。武田信玄の事績を調べ始めた海音寺であったが、その中でライバルである上杉謙信の事績にも必然的に触れることになり、上杉謙信を深く知るにつれて、謙信が持つ魅力に強く引きつけられた。『武将列伝』の中で上杉謙信を書きたいと思った海音寺であったが、編集者からその要望が出ることはなく、連載は終了を迎える。

それから数年がたったある日、当時『週刊朝日』の編集長をしていた田中利一から、連載小説の仕事が海音寺に打診された。その条件は、

「主人公は誰でもよい。仮想の人物でもよい。従っていつの時代でもよい。人間の生長して行く過程を書いてもらいたいことだけが条件だ」

ということであった。海音寺の脳裏には即座に上杉謙信のことが浮かんだが、即答は避け、熟慮の後、上杉謙信を主人公にしたいという旨を田中氏に回答して了解を得た。こうして執筆されることになったのが、この『天と地と』である。

上杉謙信を主人公とすることを決意したことについて、海音寺は「川中島の戦いは古来、文学として数多く取り上げられているが、ほぼ全てが武田側からの視点で描いたものであり、上杉側から描いたものは目にしたことがなかった。だからこそ、未開の野を開拓する気持ちも込めて、上杉謙信を取り上げることにした」と説明している。

山本勘助について
本作には山本勘助が登場しない。これは、海音寺が勘助の実在を否定する学説を支持していたからである。そのため、1969年の大河ドラマ版では原作にしたがって勘助を登場させていない。しかし、海音寺の死後勘助について実在説が有力視されるようになってきた。このような経緯もあり、後述の映像化作品には勘助が登場している。

書誌情報
単行本
（朝日新聞社、1962年） 上、下
（朝日新聞社、1969年） 上、中、下
海音寺潮五郎全集 第5巻（朝日新聞社、1971年）
日本歴史文学館 9（講談社、1986年） ISBN 4-06-193009-5
（角川書店、1990年） 上 ISBN 4-04-872567-X、下 ISBN 4-04-872568-8
文庫本
（角川文庫、1979年） 上、下
（角川文庫、1986年） 1 ISBN 4-04-127310-2、2 ISBN 4-04-127311-0、3 ISBN 4-04-127312-9、4 ISBN 4-04-127313-7、5 ISBN 4-04-127314-5
映画版公開時、表紙カバーを映画の映像を利用したものに変更して発売されている。
（文春文庫、2004年） 上 ISBN 4-16-713543-4、中 ISBN 4-16-713544-2、下 ISBN 4-16-713545-0
チルー オストメ ミモレ サイド ジャック プレクリ スコポフ きゅうてい スパイス ウフジ ラップ トーシュズ サイレン ノーカ キンセン チャイルド スター ホンコン デックス きゅう メトセク ルーキー バリヤー シュルレ フォトス フィブリン トリプタン ソユーズ ワゴン シェア すあわ ステージ ボケＳＥＯ ムルロ グルベド どふぇ ユニオ スマッ ブレテ アイス テーブル ファシズム 男船日本 未来地図 端玉アク シブシップ 長崎赤 ケイトウ モンゴ サイフォン

映画
天と地と
監督 角川春樹
製作総指揮 角川春樹
製作 角川春樹
大橋渡
脚本 鎌田敏夫
吉原勲
角川春樹
出演者 榎木孝明
津川雅彦
浅野温子ほか
音楽 小室哲哉
撮影 前田米造
編集 鈴木晄
配給 東映
公開 1990年6月23日 日本
上映時間 118分
製作国 日本
言語 日本語
allcinema
Variety Japan
表・話・編・歴
1990年に公開された角川春樹事務所製作のいわゆる角川映画。角川映画が久しぶりに大作映画の製作に乗り出して、製作費は50億円だった[1]。プロデューサーの角川春樹自らが監督を務め、上杉謙信役には1987年の大河ドラマでブレイクし当時最も期待されていた若手男優渡辺謙を抜擢、巨額の制作費を投入し、合戦シーンはカナダ・カルガリーで大規模ロケを敢行するなど、海外進出も見据えた文字通りの『大作』、となるはずであった。キャッチコピーの「この夏、黒と赤のエクスタシー」の通り、上杉軍を黒一色、武田軍を赤一色に統一し川中島の合戦を描くアイデアが公開前から注目された。しかし1989年のカルガリー・ロケ中に渡辺が急性骨髄性白血病に倒れ降板、角川が代役にと望んだという松田優作もドラマのスケジュールの都合で起用できず[2]、緊急オーディションで榎木孝明を代役に立て、何とか撮影続行・公開に漕ぎ付けた、作品の評価は、人物描写が希薄である、意味不明なシーンが多いなどへの批判の一方、クライマックスの川中島の戦いのシーンは全く合成を使わず、何万ものエキストラが縦横無尽に動く迫力ある映像を評価するというものが多かった[3]。当時から「せめて渡辺が謙信を演じていれば…」という声はあった[4]。2007年の日本アカデミー賞で渡辺が最優秀主演男優賞を獲得した際、この作品を降板した事の無念とその後の苦労をスピーチした。

バブル景気の頃に企業から出資を受けて、企業の団体動員に支えられた前売り券映画と呼ばれる映画が数多く作られたが、30社以上の出資を受けた本作は大映の『敦煌』と並んで前売り券映画の代表作と言われる[5][6][7][8]。しかし、400万枚もの前売り券が企業にバラまかれた結果、配給収入で50億円を突破して数字の上では大ヒットでありながら、前売り券が金券ショップで叩き売られて劇場は閑散としていたという[9]。

配給は当初東宝だったが、諸般の事情で東映に変更された。これにより、東宝の1990年夏の上映ラインナップに穴が空くこととなり、東宝がフジテレビジョンに相談して、急遽代替の企画として『タスマニア物語』を完成させ、大ヒットさせた。

劇中で上杉謙信役の榎木孝明が使用した甲冑は2007年の大河ドラマ『風林火山』で同役を演じたGacktが自身の曲「RETUNER〜闇の終焉〜」のミュージック・ビデオの中で着用している。

キャスト
上杉謙信：榎木孝明
武田信玄：津川雅彦
乃美：浅野温子
八重：財前直見
太郎義信：野村宏伸
典厩信繁：石田太郎
柿崎景家：伊藤敏八
直江実綱：浜田晃
大熊朝秀：成瀬正孝
村上義清：大林丈史
鬼小島弥太郎：須藤正裕
高坂弾正：沖田浩之
飯富虎昌：室田日出男
山本勘介：夏八木勲
宇佐美定行：渡瀬恒彦
奈弥辰蔵：野崎海太郎
戸倉弥八郎：五島拓弥
昭田常陸介：伊武雅刀
秋山源蔵：貞永敏
橘屋又三郎：大滝秀治
沼田の妻：風祭ゆき
勅使：風間杜夫
侍女：岸田今日子
ナレーター：西村知道

テレビドラマ版
テレビ朝日系列で2008年1月6日に放送されたテレビ朝日開局50周年記念番組の正月テレビドラマである。主演は松岡昌宏。なお、松岡は2年前に同局で正月に放映されたテレビドラマ『風林火山』（原作：井上靖）では、謙信のライバルである武田信玄を演じている。同作品で山本勘助を演じた北大路欣也は、毘沙門天役として、迷う謙信を叱咤し、導く。映画版で宇佐美定行を演じた渡瀬恒彦はテレビドラマ版でも同じ役を演じる。

ドラマ

Portal: テレビ
Portal: ラジオ
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カテゴリ
テレビドラマ
ラジオドラマ
表・話・編・歴

キャスト
長尾景虎 - 松岡昌宏
乃美 - 木村佳乃
金津新兵衛 - 六平直政
鬼小島弥太郎 - 的場浩司
戸倉与八郎 - 田口浩正
秋山源蔵 - 宮下裕治
長尾政景 - 渡辺いっけい
長尾俊景 - 福本清三
宇佐美定勝 - 寺島進
上杉憲政 - 吹越満
新発田掃部介 - 志村東吾
新発田長敦 - 熊崎勝彦
柿崎和泉 - 横山一敏
山本勘助 - 山下真司
本庄慶秀 - 中原丈雄
村上義清 - 松重豊
小山田信有 - 渡洋史
馬場信勝 - 伊藤正之
真田幸隆 - 三浦浩一
小笠原長時 - 白井滋郎
諏訪御前（のぶ） - 水橋貴己
藤紫 - 床嶋佳子
色部 - 高橋光臣
杉原 - 内野謙太
源三郎 - 佐藤祐基
竹偶 - 森岡豊
お時 - 建みさと
長尾晴景 - 佐野史郎
武田信玄 - 渡部篤郎
宇佐美定行 - 渡瀬恒彦
毘沙門天 - 北大路欣也

スタッフ
原作：海音寺潮五郎「天と地と」（文春文庫）
チーフプロデューサー:五十嵐文郎（テレビ朝日）、手塚治（東映）
プロデューサー：田中芳之（テレビ朝日）、丸山真哉（東映）
監督:石川一郎
脚本:ジェームス三木
音楽:栗山和樹
制作：テレビ朝日、東映

ドレス (dress) は、女性が着用する衣服の一種。上半身から脚部までを単一の衣装によって被う、いわゆる「ワンピース」を指す。英語の"dress"は男性用の衣服を含めて衣類一般を指す事もあるが、日本語で単に「ドレス」という場合は女性用の、特にある程度フォーマルなものを指す事が多い。また、中世のヨーロッパの女性の衣服はドレスだった。

種類
ドレスの種類は、デザインやTPO、季節・時間帯などより、数多くの種類が存在する。想定される時間帯、状況に応じて「アフタヌーンドレス」、「カクテルドレス」、「イブニングドレス」などに分かれる。時代による流行が大きく影響する為、デザインの上では必ずしもその境界は明確でないが、フォーマルなものほど裾が長く、袖、背中、胸元の露出が多くなる傾向がある。着用時間では、昼間の方が肌の露出が少なく、夜間の方が多い傾向がある。

スカート (skirt) は、腰より下を覆う筒状の衣服である。ズボンと異なり、筒が股の所で分かれておらず、両脚が1つの筒に包まれる（ただし、股の所で分かれているキュロットをスカートに入れることがある）。

その長さにより、ロングスカート（マキシスカート）とミニスカートに大きく分けられる。一般的にロングスカートは総丈70cm以上あるものを呼ぶことが多い。ロングでも更に丈が長く、床まで着くほどのものはマキシスカートに分類する。1970年頃に流行した。

ミニスカートは総丈が膝より上までのもので、総丈45cm?50cmのものが多く、更に丈の短いミニスカートはマイクロミニスカート（マイクロミニ）と呼ばれる。

ミニとロングの中間にミディスカート（ニーロングスカート、膝丈スカートなど）がある。ミディ丈は総丈が膝程度の長さである。スカートの長さと景気の動向との関連などが取り上げられることもある。

テニスなどのスポーツで女子がよく穿いている短いスカートのようなものはスコートと呼ばれるが、語源はスカートと同じである(skirt)。

着用法による分類
ラップスカート（巻きスカート）
1枚の布を巻き付けてウエストで留めた単純な物。スコットランドのキルトなどもこの分類に入る。
サスペンダースカート（吊りスカート）
ウエスト部分に取り付けた左右一対の細紐（吊り紐）で肩から吊り下げるようにしたスカート。紐は共布で作られ、背中では十文字に交差されるものが多い。日本では戦前に流行して以来、学校の制服など主に少女服を中心に多く用いられた。1980年頃から、ファッションの多様化にあわせ、吊りスカートは大人にも着用されるようになり、銀行やデパート、企業の女子職員の制服としても用いられた他、ウエストを締め付けないで着用できるので、動きの多い喫茶店等の制服としても多く用いられた。近年のめまぐるしい流行の変化により、吊りスカートはすっかり影をひそめ、少女服のカテゴリからも、ほとんど見かけなくなってしまったようだが、ここ数年、新たな形態の吊りスカートや吊り半ズボンが、若者のファッションとして復活の兆しである。日本以外の国では、アジア諸国、それにペルー、キューバなど中南米諸国を中心にハイスクールの制服やガールスカウトの制服に多く見られる。また、ヨーロッパ諸国では、フランスなどの女子校生、いわゆるリセエンヌの制服として存在したほか、スイス、エストニアなどの民族衣装にもその例が見られる。
サロペットスカート（胸当てスカート）
胸当ての付いた吊りスカートのことをいう。普通の吊りスカートとジャンパースカートの中間的な物。ジーンズで作られたオーバーオールのスカートもサロペットスカートといわれるが、サロペットとは本来は吊り紐が背中で交差された物をいい、現在主流のハイバックタイプはサロペットには分類されなかった。
ジャンパースカート
吊りスカートと混同されがちだが、こちらは前後共に身頃の付いた、ワンピース状のスカートのこと。ジャンパードレスともいう。学校や企業の制服、マタニティドレスとして幅広く用いられている。（ワンピースとも異なる。）
など。

ゴアードスカート
数枚の布をはぐようにして仕立てたスカート
タイトスカート
ウエストから腰にかけてフィットし、ヒップの寸法がそのまま裾までストレートに採られているスカート
セミタイトスカート
ウエストから腰にかけてフィットし、タイトスカートよりもやや裾が広がったストレートなスカート
ティアードスカート
ウエスト切り替えを用いているスカートの総称。多くはウエスト・裾と並行に一本?数本の段が入れられた切り替えを持つスカート
フレアースカート
裾の波打っているような広がりのある形のスカート
セミフレアスカート
裾の広がりの抑えられた、ややフレアのあるスカート
プリーツスカート
キシラン ノート ローズ マッハ リボ デリバラ 田舎国 ゴマナ ゲート フォトモ ザンス カッコー コッチ チリン シャー タジーン メーカ ディング モード アップ クロゼ レイオ モラトリ ダイキリ サイリウム レセプト クオリア ロトロン シーラーズ プルマン タリフレ ハッチ カップ ブローシャー オレキシン タバーン ノード ビッシング ヒットラー タッチ きくま 深呼吸 ゾディア はつう パラコート マスコ 和銅 しちの トラック ビヨウ

プリーツ（pleats:襞（ひだ））を付けたスカート（オール・アラウンド・プリーティド・スカートの略）。プリーツの数は、1?全体のプリーツまで。プリーツ加工の種類によって、箱襞（ボックスプリーツ）スカート、車襞（ワンウェイプリーツ）スカート、前襞スカート、アコーディオンプリーツスカート、サンバースプリーツスカートなどに分類される。また、襞の位置によって、サイドプリーツ、バックプリーツなどと区分されることがある。
バルーンスカート
全体にボリュームの有るシルエットを、裾をギャザーで絞ったスカート。流行によりロングからミニ丈まで様々なバリエーションがある
マーメイドスカート
人魚の下半身に似た形状からこう呼ばれる。ウエストからタイトスカートのシルエットのまま、膝?膝下あたりで裾に向かって裾がフレアー形状になっているスカート。タイトスカートのパターンにフレアなデザインを複合したもの。女性らしいシルエットなので、ドレスなどに多用される。
キュロットスカート
ズボンのように股の分かれたスカート。キュロット。
ギャザースカート
ギャザーとは寄せる、集める、縮めるという意味。ウエスト部分を絞り、裾の部分がタップリとしているスカート。フレアースカートと組み合わせて「フレアーギャザースカート」として更に裾周りが広いものもある。
サーキュラースカート
生地を円形 (Circular) になるように縫製して作るスカート。フレアースカートの中の一つに分類される。90度生地を4枚バイアス裁断しているため、波打ち方が大きい。
ヒップボーンスカート
ジャストウエスト位置よりも下、腰骨上にスカートの上端がフィットするようにデザインされているスカート。ウエスト位置にウェストベルトを作らず、裏に見返しを縫い合わせて仕立てることが多い。丈の長短を問わず、ウェストのディテールで分類される。

素材による分類
羊毛
純毛、混紡、ウールサージ
綿
デニム、コーデュロイ、別珍
麻
合繊
ポリエステル、レーヨン、アクリルなど
皮革
豚革、牛革、わに革など

用途による分類
正装
タイトスカート、フレアースカートなど
学校制服
プリーツスカート、吊りスカート、ジャンパースカートなど
企業制服
タイトスカート、ジャンパースカートなど
作業服
サロペットスカートなど
その他、衣装など

文化

スカートとジェンダー
近代以降の西洋文化では女性が身につける衣類とされているが、スコットランドの伝統的な衣装であるキルトのように男性のみが身につけるものもある。 また従来はスカートは女性が身につけるものという考えが絶対的であった日本においても、最近ではハイファッション・モードとして男性がロングスカートを着用する姿も極く稀に見かけるようになり、更にはミニスカートまでも含めて見かける様になってきている。男性がスカートを穿くことは、近年はかなり定着し、大きな都市などではしばし見かける物となりつつある
以前の日本は女性のほとんどがスカートを着用し、少女を中心に成人女性の一般的服装として広く見られていた。しかし1990年代以降、女性はスカートをはくものだと言う固定観念が崩れたことや（但し男性のスカート姿は逆に、未だ性的倒錯とされる）、女性のライフスタイルの多様化、パンツスタイルの流行から、日本人女性のスカート離れが進んでいる。また、制服を採用している学校でもスカートではなくスラックスを採用、あるいはスラックスを選べるところも出てきており、近年は制服を廃止する企業も増えてきている。

スカートは元来、パンツスタイルと比較すると下記の欠点がある。

動きにくい
足元に寒さが伝わりやすい（ロングタイプであれば太ももなどはパンツスタイルより暖かい）
風などで捲くり上げられやすい
スカートめくりや盗撮といった、性的な被害に遭い易い
これらの欠点から近年の女性はスカートを敬遠する傾向がでてきた。しかしスカートの長所としては、

女性らしさを簡単に表現できる
足の美しさをズボンより強調しやすい
体のラインを隠しつつ、下半身のラインを美しく見せる事ができる
熱がこもりにくく、暑い季節に快適である
があり、女性の中でも愛用者は多い。現在でもスカートは男性から支持を得ており、公の場に出演する時・デートの時・プライベートの時など、女性が美しさを表現したい場ではスカートが好まれている。また、スカートめくりや盗撮といった、性的な被害への対策としてスカートの中に見せパンを穿く人がいる。

2007年には日刊ゲンダイに『街で目に付く若い女の超ヘンなファッション』としてミニスカートやショートパンツの下にレギンスやスパッツを合わせたファッションについて言及されており[1]、オムロンのCM中に浅田真央が履いていたようなスカートの下にスパッツ、といった重ね着も一般的に認識されているスカートファッションのひとつとなっている